艺术大师与绘画技巧

饮食        2020-02-15   来源:言天聊史

 很多人认为,艺术大师没有绘画技巧,因为,他们都是那么与众不同,倪瓒有倪瓒的样子,梵高有梵高的面貌。塞尚,高更,毕加索,马蒂斯,八大山人,徐渭等等,他们完全突破已有的绘画规则,所以,从表面来看,他们是没有绘画技巧的,已有的艺术规则,不能对他们产生束缚。

    其实,简单地说艺术大师有无绘画技巧,比较武断,不能很好地弄清楚艺术大师与绘画技巧的关系,要想说清楚艺术大师与技巧的关系。要从两方面入手,一、艺术大师没有绘画技巧。二、艺术大师有绘画技巧。

首先来说第一个方面:艺术大师没有绘画技巧。

    艺术大师确实没有绘画技巧,他们勇敢打破已存在的艺术规则,不按照现有艺术技巧画画。就如罗丹说的:“真正的艺术家总是冒着危险去推倒一切既存的偏见,而表现他自己所想到的东西”。对于学习别人技巧的画家,罗丹非常鄙视,认为:“拙劣的艺术家永远戴别人的眼镜”。正因为艺术大师没有绘画技巧,所以,他们都有自己独特的个性,独特的面貌。中外美术史也表明,没有个性相同的艺术大师。个性是他们创新的标签,与别人一样就证明自己没有创新,没有创新的艺术家是不可能成为大师的。石涛就说:“古之须眉,不能生在我之面目;古之肺腑,不能安入我之腹肠”。也就是说,别人的绘画技法,不能做为我自己的艺术技巧,因此,每位艺术大师,相对于他之前的艺术家来说,都是革新的,独特的。所以,从艺术大师革新的角度说他们没有绘画技法,是合理的。但是,他们是不是真的一点绘画技法都没有吗?当然不是。

    我们再来说第二点,艺术大师有绘画技法。

    艺术大师没有绘画技法,是相对于别的艺术家,也就是说,他的绘画中没有别人的技法,有的是自己的技法。每一位大师不照炒别人的技法而努力创造出自己的绘画技法,这是艺术大师们毕生奋斗的目标。就如石涛说的:“我自发我之肺腑,揭我之须眉”。也就是根据自己内心的情感,感受,精神,理解等,创造一种与之相适应的艺术语言,并且,使自己的艺术技法慢慢成熟(成熟不等于复杂),自己的艺术语言,在之后就成为自己的象征。就如,我们一说梵高,就想起他的短线条,一说起塞尚,就想起立体的块面感,一说起倪瓒,就想起三段式,萧瑟的山水。等等。艺术大师相对于别人来说没有技巧,是一种独创,但是,在自己的艺术体系中,他们又是有技巧的,他们的作品就如孪生兄弟一样,有着某种内在的相似性。世界上没有两片完全相同的树叶,这本没有错,但是,杨树叶子和梧桐树叶子相比,杨树的叶子自身有着相似性。就像艺术大师一样,每位大师与别人不同,但是,却有着自己的艺术特点,有着绘画技巧。从艺术家个人角度来说,他们是有绘画技巧的,即有自己的绘画技巧。

所以,艺术大师与绘画技巧的关系比较微妙,要了解清楚,不能武断的说艺术大师有绘画技巧或没有绘画技巧,我们只能说,艺术大师都有自己独特的绘画技巧,正为此,每一个学习绘画的人,都应该努力探索属于自己的绘画技巧,没有的话,自己的艺术生涯就没有价值。台湾刘国松先生就主张:先求异,再求好。也就是,你只有画的和别人不一样,才可能成为艺术大师,你的画才有意义。如果一味临摹,不创新,画家和机器无异,我相信,没有人想一辈子过的和机器一样,如果不想,那就从创新开始,努力突破别人已有的绘画技巧,创造属于自己的绘画技巧。